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我看《直搗蜂窩的女孩》

    歐美作者多半習慣以畫面作為故事演進的憑據,因此對於場景刻鑿之深,已到了可以直接分鏡上電影的透徹地步,瑞典出生的史迪格.拉森(Stieg Larsson)自然也不例外,甚至有過之而無不及,女主角莎蘭德購買什麼民生必需品或電腦配備,鉅細靡遺到可以做成量販店型錄的地步,男主角布隆維斯特泡咖啡的過程也不輕易放過,如果選擇順手翻過這部份,絕不會影響故事的進展與連慣性,甚至將更為緊湊。

    於是不得不納悶:既然這般汲汲營營於故事氣氛的鋪陳,何不減少這些無關緊要的敘述,轉為描述莎蘭德幼年在精神病院孤獨掙扎的心境,或是秘密警察急欲隻手撐天的不安,甚至是參予計畫的人士在良心上的自我譴責,或許能讓整體故事更符合作者波瀾壯闊的企圖心。

    這份企圖心來自於作者新聞記者的背景,藉由秘密警察因為政策過失的欲蓋彌彰,而任意犧牲個人自由權利的安排,帶出天平兩端–國家安全與維護人權之間的拉扯,這樣的故事基礎絕對符合宏觀的立意,而英勇女主角、流連花叢的男主角設定也顛覆一般角色安排,此外,故事裡頭的每一位女性都因為豬頭男性角色的襯托而顯得慧詰、有主張,本以為作者在譴責迂腐政策以外,同時著墨女性主義,然而如果每一集、幾乎每一位新時代女性最後都因迷戀男主角,而不免俗地來一段風花雪月,終究還是分散了對於女性議題的關注程度,只讓人記得外號“小偵探”的男主角化身“小蜜蜂”四處嗡嗡採蜜。

    我又再度想不透:如果男歡女愛是作者無法捨棄的元素,何不減少床戲的篇幅,拿來寫男女主角對於情愛提不起又放不下的矛盾心態,是不是可以避免與作者強化女性的出發點產生衝突。

    第三部曲《直搗蜂窩的女孩》因為具有各路人馬鬥智的過程、法院上爭鋒相對的辯論而有了好的開始,但是因為故事所有衝突的立足點一開始便過於薄弱,導致處於暗地的秘密警察一路挨打,缺乏你來我往的各出奇招,精采程度因此大打折扣,歸根究底,我還是覺得故事的出發點應該要更複雜一點,這樣最終法院的重頭戲才不會讓壞人瞬間潰不成軍,連帶地,無法再製造出一波波綿密的高潮好戲,讓人心生“一整個弱掉” 的缺憾。

    我的“想不透三部曲”終於到此得以告一段落,日本推理小說終究還是比較合我的胃口,希望很快可以讀到一本推翻我刻板印象的歐美小說。
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